巾帼匠心筑梦 港航玫瑰绽放丨龙拱港智控班的破茧蝶变之路

济南市钢城区地处鲁中腹地、泰沂山脉脚下，大汶口文化在此绵延数千年。在这片沃土上(shàng)，有(yǒu)一门传承了300余年的戏曲——蟠龙梆子(bāngzi)。2016年，蟠龙梆子被山东省政府列为省级非物质文化遗产。而这一切(yīqiè)的背后(bèihòu)离不开庄户艺人——韩克20年的艰苦守望和艰难探索。 韩克，济南市钢城区辛庄街道下陈村(chéncūn)人，现任济南市钢城区蟠龙梆子剧团团长(tuánzhǎng)。这位从黄土地里成长起来的(de)民间艺人，带着骨子里的“轴劲”，二十年如一日扎根乡村，以赤子之心守护传统(chuántǒng)文化，在传统与现代的碰撞中，带领剧团大胆创新，为蟠龙梆子注入时代活力。 就连很多剧团的(de)同事也没有想到(xiǎngdào)，当年“土得掉渣”的蟠龙梆子剧团，如今能走上国际舞台？ 风光背后，是韩克和团队无数个(wúshùgè)日夜的拼命。韩克说：“咱这小剧种，也得让世界看见”。这份心气，让蟠龙(pánlóng)梆子(bāngzi)从一度“无人问津”，变成了乡村文化振兴的“样板”，成了钢城文化的一张闪亮名片。 儿时就和戏曲结缘(jiéyuán)的“戏疯子” 韩克与蟠龙梆子的(de)缘分，始于(shǐyú)儿时村里的戏台。那时，只要锣鼓一响，他就挤在人群最前头，看(kàn)演员们粉墨登场，把人间百态唱得活灵活现。那些或激昂、或婉转的唱腔，时常让他听得入神。回家(huíjiā)后，他就对着镜子模仿，甩水袖、亮嗓子，没师傅教，就偷师学艺；唱不准调(diào)，就反复琢磨。年少的痴迷，让蟠龙梆子的种子，在他心里深深扎根(zhāgēn)。 穷人的孩子早当(dāng)家，随着父亲、叔叔、爷爷相继离世，韩克12岁时就早早扛起(kángqǐ)了生活的重担。2002年(nián)，韩克正式加入当地剧团。但由于市场(shìchǎng)萎靡，仅仅两年后，剧团就只剩下了十几号人。大伙凑在一块儿(yīkuàiér)喝酒叹气，都说要散伙，有的老艺人不舍得，直抹泪。16岁的韩克“嚯”地站起来说：“我当团长，接着唱！”他知道，这传了三百多年的老戏，扛过(kángguò)军阀混战、逃荒要饭(yàofàn)，其间，老艺人们曾“弃艺从戎，以身许国”，但最终挺过抗战的枪子儿和炮火。如今，时代好了，这门(zhèmén)饱经沧桑的古老艺术，不能断了传承！ 在烂摊子里(lǐ)“刨”生机 所谓说易行难。接手剧团后，韩克面对的是一个“烂摊子”：老艺人年事已高，身体和精力都(dōu)跟不上，“传帮带”难以为继；年轻人嫌戏曲“老土”，宁可外出打工，也不愿学戏，传承(chuánchéng)断(duàn)档严重；剧团没钱(qián)，演出设备陈旧，连场像样的戏都难排。可韩克认死理，“这是咱祖宗传下来(chuánxiàlái)的宝贝，不能在咱手里断了香火！” 为了(le)找人传承，他(tā)举办过农民歌手大赛，见着喜欢唱的年轻人，就往剧团(jùtuán)拽。把人拉来后，自己当起“教头”，从最基础的唱腔、身段教起，手把手带。艰难岁月里(lǐ)，韩克为支撑剧团四处奔波。他在老家干建筑、做小生意，甚至每天往返80多里到城里找活计，挣来的钱，一大部分都补贴了剧团。资金紧张时，他四处求捐助、拉赞助(lāzànzhù)，遭拒上百次；为省经费，全团推着装满道具的小车步行十几里去演出。即便如此(jíbiànrúcǐ)，微薄收入仍难以维持剧团运转(yùnzhuàn)，更无法让蟠龙梆子焕发(huànfā)新生。 韩克明白，要让蟠龙梆子活下去，就得跟上时代。他把目光投向影视，带着剧团里的庄稼汉，拍起了微电影、电视剧。没经验？学！没设备？先用单反(dānfǎn)！一群对影视一窍不通的人(rén)，硬是摸着石头过河，新创作的《养个(yǎnggè)儿子不成器》《装病(zhuāngbìng)》《王二愣借驴》等(děng)十几部戏曲影像作品一经走向市场，立即引发当地及更大范围的社会(shèhuì)关注(guānzhù)。《二妮的山村梦》《十五的月亮》等影视作品，把乡村故事活灵活现地搬上了荧幕，受到市场欢迎。 面对成绩，韩克说：“这些更要感谢各级党委政府的大力支持，在我们困难(kùnnán)的时候，钢城区委宣传部给我们送来了摄像机、摇臂等摄影设备，大大(dàdà)提升了拍摄的质量。辛庄镇帮忙解决(jiějué)了排练场地。” 如今，韩克又玩起了(le)“新花样(xīnhuāyàng)”，盯上了短视频和直播。抖音账号开起来，微短戏拍起来，《俺爹不差钱》《正月剃头》《兄妹分家》等微短戏单剧播放量纷纷冲破(chōngpò)千万大关，在平台上迅速走红。 韩克说，“时代变了(le)，咱得让老戏‘贴着(tiēzhe)年轻人的耳朵唱’”。蟠龙梆子剧团的创作(chuàngzuò)极具(jíjù)特色。他们秉持“讲身边(shēnbiān)故事，聊百姓人生”理念，聚焦亲情、乡村治理、社会公德等现实话题，把传统的蟠龙梆子与短剧结合，用(yòng)接地气的创作讲述百姓故事。《正月剃头》谈代际沟通，《兄妹分家》说家风传承，《彩礼惹的祸》反思婚俗。这些作品如同一面面镜子映照出生活百态，让观众在熟悉场景中看到自己，引发(yǐnfā)共鸣与思考，有人感动落泪，有人获得启发。 微短剧(duǎnjù)正成为传统(chuántǒng)文化传承的新(xīn)载体。数据显示，超70%的微短剧观众是18-35岁的年轻人，成功破解了传统戏曲观众老龄化的难题。以蟠龙梆子剧团为例，他们将线(jiāngxiàn)上播放量破千万的微短剧改编成线下演出，通过“线上引流、线下变现”的模式，让这项非遗从小众走向(zǒuxiàng)大众。 蟠龙梆子剧团用二十年时间，从刻录光盘起步，到成为微(wēi)短剧领域的佼佼者，证明了(le)传统不是(búshì)创新的阻碍，流量也能成为传承的起点。这为传统文艺团体的发展提供了重要借鉴。 在新的大众文化时代，传统戏曲既不能为追求流量放弃特色，也不能脱离市场(shìchǎng)自命清高。只有坚持(jiānchí)守正创新，在变革中守住艺术本质，传统戏曲才能在短视频(shìpín)时代焕发新生。 守正与创新的“平衡术(pínghéngshù)” 在韩克心里，传承蟠龙梆子(bāngzi)，“守正”是根，“创新”是翼。不管形式(xíngshì)怎么变，蟠龙梆子的魂不能丢。唱腔得(dé)正宗，那是老祖宗留下的韵味；故事得接地气，得讲咱老百姓的日子。每次排新戏，他都(dōu)盯着演员(yǎnyuán)，“味儿不对，重来！”可在内容(nèiróng)和呈现上，他又敢大胆创新，把乡村振兴、廉洁文化这些新时代主题，搬进戏曲里，让老戏唱出了新内涵。 为了培育新人(xīnrén)，他促成剧团(jùtuán)和高校合作，山东师范大学实践(shíjiàn)教学基地落地蟠龙梆子乡村文化孵化园。从2021年起，蟠龙梆子剧团推进“非遗(fēiyí)进校园”，联动多所学校，开办戏曲公益课，培育107名“小戏骨”，学习并展演传统与现代剧目。通过数字化赋能，把《墙头记》影视化，微短戏抖音播放量(liàng)11万次，由小戏骨参演(cānyǎn)的短剧《正月剃头》抖音播放超1500万次。 从庄户剧团走向(zǒuxiàng)国际舞台 韩克(hánkè)的20年，是和蟠龙(pánlóng)梆子“死磕”的20年。从被人笑“傻”，到成为非遗传承的标杆；从守着破旧戏台，到建起(jiànqǐ)乡村文化孵化产业园，他把自己的命，和这门老戏(lǎoxì)捆在了一起。无论经历怎样的困难，他对蟠龙梆子的那股“轴劲”，从没变过。 20年(nián)间，韩克以戏曲电影模式进军城乡院线(yuànxiàn)，先后创作出《吴来朝》《崖上人》等40部获国家电影局龙标的数字电影，以及(yǐjí)307件贴近群众生活的新时代文艺作品，连续15年28次登上中央电视台，累计荣获省级以上荣誉百余项，成功实现从“草根(cǎogēn)剧团”到文化产业(wénhuàchǎnyè)主体的蜕变。 20年来，韩克带着蟠龙梆子，一路(yīlù)从山东唱到国际电影节。《崖上人》拿下委内瑞拉五大洲国际电影节最佳音乐电影奖，让外国(wàiguó)观众也为这来自中国乡村的(de)戏曲鼓掌；以钢城区历史名人吴来朝传说为原型拍摄的蟠龙梆子戏曲电影《吴来朝》大获好评，在(zài)集中反映我国戏曲电影发展成就的中国戏曲(zhōngguóxìqǔ)电影展上，荣获“第四届中国戏曲电影展优秀戏曲电影”奖，作品(zuòpǐn)先后(xiānhòu)在中国大陆以外的7个国家和地区入围国际电影节或展映。 韩克成就了蟠龙梆子，这门老戏也反过来成就了他。“中国好人(hǎorén)（敬业奉献类）、全国优秀共青团员、山东省乡村(xiāngcūn)之星、首届齐鲁文化之星、山东省青年五四奖章”等(děng)荣誉的背后，是他实干奉献的精神(jīngshén)，是各级党委政府对他的肯定！ 谈起未来的(de)发展，韩克眼神笃定地说：“传承(chuánchéng)蟠龙梆子，就得坚持守正创新(xīn)之路。守正，是把蟠龙梆子的老唱腔、老韵味原原本本传承下去；创新，就是用戏曲电影、微短戏等新形式，结合电视荧幕、网络平台整出新花样。不管是扎根乡土(xiāngtǔ)的下乡演出，搬上荧幕的戏曲电影，还是线上(xiànshàng)刷屏(shuāpíng)的网络作品，我们都要让老剧种既接得住时代的地气，又跟得上流量的浪潮(làngcháo)！往后，我们要多管齐下，在传统戏台、电视荧幕、网络平台全方位发力，把有料又有趣的好作品，送到乡亲们的家门口、刷进(shuājìn)大伙的手机屏！” （通讯员 刘慧娟 大众(dàzhòng)新闻记者(xīnwénjìzhě) 武宗义 策划 申红 统筹 王菁华 李忠运 武宗义）